12 razones por las que Hollywood apesta al hacer películas románticas - Página 2 de 2

6. Falta de peso a las aspiraciones de los personajes

Se ha convertido en un tropo común en las películas donde los protagonistas tienen que abandonar los sueños en los que han trabajado toda su vida por amor. Pueden ser metas profesionales, o algo en lo que han creído toda su vida, pero eso no cambia el cambio discordante de carácter en el clímax de la película, donde están listos para dejarlo todo por aparentemente lo único que importa. Si los personajes tienen que dejar de ser ellos mismos al final de una película romántica, los personajes nunca se han escrito lo suficientemente bien. Si sus sueños nunca fueron lo suficientemente fuertes, eran solo una fachada con la pretensión de construir un carácter real. El conflicto que surge de las diferencias de personajes no se toman en serio y se desechan en el momento de la reconciliación.

Ejemplo: lo que sucede en Las Vegas, la propuesta

5. Personajes desconocidos

Parece que las películas tienen todos sus personajes resueltos. Ya sea el malvado inquietante con el corazón de oro, la chica torpe que cree que es demasiado fea para el amor o los trabajadores que simplemente no tienen tiempo para el amor, todos suelen venir con una historia trágica que los define. . Los tropos son los códigos de trampa para la construcción de personajes, y Hollywood parece sentirse cómodo al no descubrir a sus personajes más allá de ellos. Sus personajes son un subproducto de su pasado, y lo que realmente son queda sin explorar. Si eliminas las tristes historias de fondo, ¿quiénes serían? Que les gusta ¿Qué los hace felices? ¿Qué tipo de elecciones tomarían si estuvieran en una adversidad? ¿Qué tipo de libros les encantaría? ¿Garabatean cuando están estresados ​​o se muerden las uñas? La mayoría de estas son cosas que pueden o no traducirse en la pantalla, pero un escritor debería saber mucho más sobre su personaje que lo que aparece en la pantalla, e incluso si no es descarado, puede ver una gran diferencia en ellos.

Ejemplo: Frankie y Johnny, Pretty Woman, Crazy Stupid Love, Crepúsculo

4. Dirección de arte

La dirección de arte perezosa es un subproducto directo de personajes desconocidos. Claro, las películas románticas tienen lugares hermosos y visualmente deslumbrantes, pero simplemente cambiar la historia a un lugar exótico no es la respuesta que estamos buscando. La mayoría de las veces son lugares genéricos como lindas librerías, lindos cafés, tiendas de música clásica o quizás el campo. Todo está bien, pero cuando cerramos a los personajes principales en su espacio personal, buscamos pistas para completar el personaje. Las mujeres tienen cosas genéricas lindas y femeninas, o una manta al azar tirada en el sofá en nombre de la torpeza, o un ambiente elegante y futurista para una mujer exitosa. Tal vez agregue una vieja foto de familia para que el otro comience una conversación. El diseño de las ubicaciones parece sobreutilizado y casi no hay forma de separar un personaje del otro. La dirección de arte es una forma de contar más sobre los personajes de lo que se puede mostrar a través del guión. Tal vez al personaje le guste recolectar hojas de té, tal vez acumule bolsas de polietileno en otra bolsa de polietileno, tal vez use tarros de miel vacíos para almacenar especias o hierbas. Un escenario cuidadosamente planificado no es explícito, pero dice mucho sobre una persona, pero una plantilla genérica para lugares que parecen demasiado impersonales quita gran parte de la sensación de las películas.

Ejemplo: casi todas las películas

3. Demasiada lógica

A Hollywood le encanta explicar la lógica detrás de todas sus conclusiones. Funciona para tramas complejas para Nolan, pero las películas románticas no son ciencia espacial. No necesitamos personajes para empezar a explicar cómo o por qué son lo que son, o qué sienten. Las películas románticas son demasiado verbales y, a menudo, vemos a los personajes hablando de sus sentimientos como una tarea de verano. A la gente le gusta esto, quizás, pero demasiada explicación quita la magia de los momentos. Quizás Hollywood podría dejar que los personajes sintieran por una vez en lugar de perseguir explicaciones.

Ejemplo: casi todas las películas

2. Cinematografía

A Hollywood no le gusta particularmente pisar formas más creativas de filmar historias de amor. En las películas sobre emociones y sentimientos, apenas hay primeros planos de las expresiones, o los ojos, o pequeñas peculiaridades que se suman al lenguaje corporal de un personaje. Las tomas medias suelen llegar hasta donde llega la cámara, y no nos acercan al personaje lo suficiente como para sentirnos como ellos. Hay una sensación de desapego entre la audiencia y los personajes, lo que nunca debería ser el caso de las películas románticas. Hay cientos de formas de usar solo la cámara para hacer toda la historia sin que los actores tengan que estar cara a cara con su actuación. La mayoría de las películas de Wong Kar-Wai usan la cámara a la perfección para contar historias en las que apenas hay diálogo. Amélie es otro ejemplo de la cinematografía como un elemento importante en el rodaje con tomas de gargantilla de alto ángulo y primeros planos.

Ejemplo: casi todas las películas

1. Demasiada trama

Todos vemos películas por su trama, las ventilaciones, exposiciones, etcétera, etcétera. Excepto películas románticas. No los observamos por sus intrincadas tramas con eventos alucinantes. Vemos películas románticas por la forma en que los dos personajes desarrollan una relación. Hollywood agrega demasiados eventos que hacen avanzar la historia de los personajes, tanto que la eventual realización parece forzada. En las películas románticas, el requisito fundamental es que los personajes impulsen la historia, no la historia para impulsar a los personajes hacia adelante. Despojado del núcleo básico, la trama de las películas románticas es que los personajes se encuentran. Lo mejor de las películas románticas funciona con esta trama básica. Ya sea Before Sunrise o Chungking Express, las películas de Woody Allen e incluso Eternal Sunshine of the Spotless Mind, donde los personajes manejan la compleja trama ellos mismos. Tenemos tramas que se desarrollan a través de situaciones en las que los personajes se ven obligados a seguir el juego, tal vez hubo apuestas, exes para poner celoso al otro, o amigos que los presionan para estar juntos. Si toma los factores externos que los unen de la relación, ¿seguirán juntos? Necesitamos que las películas pasen de un entorno macro a uno micro, centrándose mucho más en la profundidad de los personajes y la belleza de la relación que en la configuración.

Ejemplo: casi todas las películas