15 mejores películas de la nueva ola francesa de todos los tiempos

La New Wave francesa o ‘Nouvelle Vague’ es el movimiento cinematográfico más famoso de la historia que comenzó alrededor del año 1960 y terminó a principios de los 70. Técnicas que hoy damos por sentadas fueron catapultadas al uso generalizado por la exposición colosal a los artistas más famosos detrás de la Nouvelle Vague: personas como Jean Luc Godard, Francois Truffaut y Agnes Varda. Sigue siendo una explosión fundamental de creatividad crucial para el avance del medio que inspiró otras nuevas olas, quizás mayores, en Europa del Este durante la década de 1960. Aquí está la lista de las mejores películas francesas de la nueva ola de la historia. Puedes ver algunas de estas películas francesas de la nueva ola en Netflix, Hulu o Amazon Prime.

15. L ‘Atalante (1934)

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Partiendo de una salvedad: la película de Jean Vigo de 1934 es anterior a la Nouvelle Vague en varias décadas, pero el impacto del resurgimiento de esta obra previamente no vista y las reuniones coincidentes con los principales actores de la New Wave como Jean-Luc Goddard y Francois Truffaut califica su lugar aquí porque es una razón clave por la que esta lista incluso existe. Hay innumerables visionarios para igualar a Vigo en los años 20-30 e incluso directores más hábiles en la escena de lo que era antes de una trágica muerte prematura, pero ‘L’ Atalante ‘reúne tantas florituras únicas y originales en una obra de arte totalmente cohesionada que el La influencia sobre los directores franceses de los años 60 es muy clara. Es una serie de posibilidades ilimitadas realizadas por alguien que rompió las reglas y decidió rodar una historia simple con una notable cantidad de carisma cinematográfico. Desde su uso ligado al agua de la inquietante exposición múltiple hasta los silenciosos y encantadores intercambios sin palabras de sus dos amantes, pocas películas históricas pueden igualar a ‘L’ Atalante ‘. Si realmente hubiera salido durante el período, sería muchísimo más alto.

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14. Dispara al pianista (1960)

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La continuación de Francois Truffaut del aclamado ‘The 400 Blows’, ‘Shoot the Piano Player’ adopta un enfoque pasivo único del cine criminal, instalándolo cómodamente en el frío líquido del París de la era Nouvelle Vague y permitiendo que la historia se desarrolle en su propio ritmo irresistible. Desarrolla la aguda ambición presente en su debut sin llevarla tan lejos como trabajos posteriores como Day for Night: una gran confianza en sí misma y nunca se aleja demasiado para impresionar. En cambio, la realización de Truffaut de un mundo criminal mucho menos salvaje y mortal que el del contemporáneo Jean-Pierre Melville es embriagadoramente romántica. Una cartilla clave para la inmaculada audacia de la Nueva Ola francesa, ya sea en pacientes estudios o intensa poesía. En algunos lugares, ‘Shoot the Piano Player’ encuentra una mezcla mágica de los dos.

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13. Le Boucher (1970)

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La reacción de Cladue Chabrol en 1970 a las rápidas ediciones y la narración sin aliento de la temprana Nouvelle Vague, ‘Le Boucher’ sigue a una amada señora de la escuela que se involucra en una relación platónica con el carnicero local y lucha con sus sospechas como las mujeres de la la ciudad comienza a aparecer muerta. Es una pieza de personaje refrescante, reflexiva y paciente que aborda la paranoia con una subestimación vívida que lo sumerge efectivamente en la mente de nuestra heroína afectada. ‘Le Boucher’ de Chabrol se niega a ceder terreno en lo que respecta a la catarsis, se apega a una técnica cinematográfica simple y apenas permite más que la alusión de que se ha encontrado un cadáver, en lugar de presentar un cadáver visceralmente ensangrentado. En cambio, todo lo que tenemos que seguir son nuestras propias sospechas furtivas y el drama se juega tan directamente que el resultado final pende del filo de la navaja en todo momento. Para descubrir la verdad en su tragedia letal, basta con sumergirse en la pieza esencial de Chabrol. También hay recomendaciones para sus anteriores ‘Les Biches’ y ‘Les Cousins’ del 69 y el 58.

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11. Jules et Jim (1962)

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El mejor logro de Truffaut, ‘Jules et Jim’, recorre la compleja relación de dos amigos varones y una mujer que los divide y une a medida que pasa el tiempo. La premisa en sí se realiza con un efecto soberbio con el amor luchando a través de las edades a pesar de los desacuerdos, lo que permite a su audiencia disfrutar de una mirada poco común al crecimiento de las personas que también está dirigida con una nitidez que pocas películas se enfocan en una historia así. La inspiración que la filmografía ágil de Quentin Tarantino toma de la Nouvelle Vague se vuelve más clara aquí. Si disfrutas de su trabajo, ‘Jules et Jim’ es el camino a seguir.

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11. Le Fou Follet (1963)

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Emergiendo en el mismo año que ‘Jules et Jim’, ‘The Fire Within’ marca el primer lugar de Louis Malle en esta lista con un examen serio de un hombre que se tambalea al borde del suicidio. Adicto al alcohol y desmesuradamente solitario, se le compara con ‘Pickpocket’ de Bresson de 1959, que competía con fuerza por este lugar. La imagen de Malle logró empacar sus 40 minutos adicionales de tiempo de ejecución llenos de anhelo existencial: un deseo de cualquier tipo de cambio, ya sea positivo o traumático, en un esfuerzo por patear el período seco de vida del protagonista que se niega a ahogarse en alcohol.

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10. Los paraguas de Cherburgo (1964)

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Las películas de Jacques Demy han demostrado su resistencia recientemente con una inspiración clave para ‘La La Land’ de Damien Chazelle, algunos incluso tomando nota de las tendencias casi plagiarias que el joven talento estadounidense exigió en su homenaje a las películas musicales de todo el mundo. Haciendo caso omiso de la turbia política del asunto, amar ‘La La Land’ es sin duda encontrar algo que adorar en la danza lírica y la canción de la película más famosa de Jacques Demy. Tanto sus magníficas ‘Las jóvenes de Rochefort’ como ‘Lola’ también son dignas de ver, pero como punto de partida, esta obra maestra de lujosa coloración, tierna coreografía y calidez incesante es un lugar perfecto para comenzar. Lo más importante es que se permite un final que Hollywood nunca podría tener, y es el hecho de que su dulzura sobrevive y crece más profundamente a través de esta conclusión lo que la hace tan especial.

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9. Ascensor a la horca (1958)

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La otra película de Louis Malle, ‘Elevator to the Gallows’ es quizás más notable (o irónicamente empujada a un lado) por ser anterior a muchas de las ideas que se encuentran en ‘Breathless’ de Godard. Sin embargo, a diferencia de la farsa de la casa de la risa que dirigió esa película, el propio debut de Malle aquí está representado por un profesionalismo sin precedentes y una comprensión atenta de lo que está tratando de lograr. Especifico que intentarlo debido a sus 3 segmentos, uno que involucra a una pareja criminal fugitiva idéntica en su desprecio a los personajes del trabajo de Godard es casi imposible de ver en algunos lugares. Malle permite que sus personajes se salgan con la suya y casi fomenta su exasperante inhumanidad. Frustrar a su audiencia es una cosa, pero ignorar las minas dramáticas que de otro modo serían fructíferas, los otros dos segmentos presentan a favor de un arco que casi arruina todas de la película muestra un paso en falso que no puedo soportar. Si Malle hubiera abandonado a estos personajes, ‘Elevator to the Gallows’ podría haber sido una de las películas de suspenso más perfectas jamás montadas.

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8. La madre y la puta (1973)

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A menudo considerada la declaración final de la Nouvelle Vague, la película de 1973 de Jean Eustache también se destaca como una de las películas más importantes y difíciles de encontrar jamás realizadas. Buscarlo y soportar su tiempo de ejecución de 200 minutos se ve recompensado con una meditación sobre las relaciones románticas y la naturaleza de la sexualidad humana que sigue siendo atractiva y repulsiva hasta el día de hoy. El estilo monocromático de Eustache le da a sus hermosos especímenes de actuación una extraña capa de mugre y grotesco, al igual que el lenguaje agudo que estas personas constantemente se lanzan entre sí. Sin embargo, también hay una calidez, humildad y fascinante titán de guiones aquí para disfrutar. Una tarea difícil, sin duda, pero una en la que imploro a los fanáticos del cine serio que se embarquen cuando tengan tiempo.

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7. Ojos sin rostro (1960)

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Georges Franju hizo un documental después de la Segunda Guerra Mundial impactante en su tema y profundamente horroroso en su implicación con ‘Blood of the Beasts’ de 1949. Es una pieza importante a considerar, en el contexto de los mismos temores de la carne que impregnan su histórica película de 1960 ‘Ojos sin rostro’. Se le atribuye el mérito de prestar una respetable sensibilidad de profundidad y un subtexto emocional al género de terror, entretejiendo personajes intrigantes y secuencias escalofriantes que continúan atormentando a los espectadores en el siglo XXI. Su premisa es sacada directamente de una película de monstruos B y, sin embargo, la humanidad paradójica y los temas hábilmente en primer plano que Franju permite respirar constantemente hacen de esta una película de terror clásica de todos los tiempos, así como un punto de inflexión enormemente importante para el horror mundial.

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6. Au Hasard Balthazar (1966)

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Cuestionablemente Nouvelle Vague considerando el estilo de larga data de Bresson, ‘Balthazar’ es sin embargo único porque su protagonista es un burro y está involucrado con el movimiento a través del voluntariado de Goddard para cortar su tráiler. Lo que dio a luz la continua evolución del método de Robert Bresson en conjunción con una explosión de creatividad provocada por Breathless fue una película austera que todavía logra ser ambiciosa tanto temática como estilísticamente. Bresson se siente cómodo fuera de su zona de confort al abordar un tema no humano y, sin embargo, de alguna manera ilumina una notable cantidad de crueldad humana y tragedia de una manera que incluso las películas centradas únicamente en personas con las que luchan por competir. Es una obra de emoción vigorizante y calidez imperante que eclipsa la malicia de muchos de sus personajes, lo que habla del poder del personaje de Balthazar y de la forma fantástica en que Bresson resalta y magnifica las expresiones más pequeñas de un animal. Único y en constante movimiento.

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5. Le Samouraï (1967)

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Quizás el director francés más magistral de todos los tiempos, aunque irónicamente uno que de otra manera no tiene nada que ver con la Nueva Ola francesa, Jean-Pierre Melville hizo películas fantásticas a lo largo de la década de 1960 y es su obra más experimental por la que está más ampliamente Reconocido. ‘Le Samouraï’, que sigue a Alain Delon, es una actuación maravillosamente moderada como un sicario a sueldo que lucha con las complicaciones que surgieron de su último trabajo: perseguido por la policía, estafado por sus empleadores e involucrado románticamente con un testigo que podría encerrarlo por vida. Melville maneja el tema con profunda precisión y notable equilibrio, mostrando un experto sentido de confianza a pesar de la naturaleza arriesgada de su drama de un solo tema. La película también vio una influencia específica en una clase particular de travesuras criminales de Hollywood que recientemente volvieron a primer plano con Drive de 2011, una nueva versión de ‘Driver’ de 1978 que se creó explícitamente a partir de la fascinación por ‘Le Samouraï’. Presenta un caso para ser la gran película policial francesa y en un país tan obsesionado con hombres corpulentos que empuñan armas y fuman cigarrillos, eso es lo único que la califica para cualquier lista de vigilancia.

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4. Tiempo de juego (1967)

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Otro artista que se hizo famoso antes de la llegada de la Nouvelle Vague, Jacques Tati es para la comedia francesa lo que Charlie Chaplin sigue siendo para el cine mudo. Es un ícono de la pantomima que logró piezas de humor visual endiabladamente inteligentes y nunca dejó un momento aburrido en la gran cantidad de clásicos que dirigió y en los que estuvo involucrado. Mira ‘Mon Oncle’ y ‘Mr. Vacaciones de Hulot ‘para ver a qué me refiero. Antes de eso, sin embargo, pocas experiencias cinematográficas se acercan a igualar la originalidad incandescente que …

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