‘Magnolia’ es la mejor película de Paul Thomas Anderson. Este es el por qué.

‘Magnolia’ hace hincapié en las historias de nueve personajes, la mayoría de los cuales están o han estado involucrados en la televisión, en el transcurso de un día en el Valle de San Fernando de California. Las historias se entremezclan y se desarrollan cronológicamente.

La película comienza de manera extraña, con incidentes aparentemente no relacionados que se narran: tres hombres ahorcados en el área de Londres en la que se cometieron sus crímenes; un buzo es encontrado muerto en la cima de un pino, después de que un avión lo sacó del lago en el que estaba buceando, que luego lo dejó encima de ese árbol; un suicidio que se convierte en asesinato cuando el saltador cae por la ventana del apartamento donde su madre, discutiendo con su padre, dispara una escopeta por la ventana, matando a su hijo mientras cae. Surge la pregunta, ¿son estas meras coincidencias o algo menos aleatorio? ¿Son estas las interjecciones aleatorias de nuestro universo?

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Las actuaciones

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La película incluye un conjunto de actuaciones memorables. Tom Cruise irrumpe en la pantalla como el misógino TJ Mackay, dando un poderoso sermón a un grupo de hombres sobre el arte de seducir sus conquistas femeninas (Seducir y destruir con más precisión), Cruise, de una manera nunca antes vista, trae un montón de energía en esta poderosa actuación. Trasciende de una pesadilla feminista ensimismada y extremadamente desagradable a un personaje vulnerable que evoca mucha empatía en los espectadores. La escena en la que la personalidad arrogante de Mackay se desintegra ante una entrevista de una reportera de televisión (April Grace) es fascinante. Su última escena en la que se sienta junto a su padre enfermo del que se separó es notable por la destreza dramática de Cruise, quien últimamente parece estar encasillado y subutilizado en películas de espías repetitivas. Pero más que nada, en una película llena de almas solitarias, la soledad de Mackey es tan angustiosa que ha creado la idea delirante de un sistema que, según él, le dará una sensación de control en este mundo impredecible.

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Claudia Gator (Melora Walters) fue la más rota de todos los personajes de la película. Se quedó en su apartamento drogándose y ensordeciéndose con música a todo volumen y disfrutando del sexo casual con personas al azar. Su padre abusó sexualmente de ella cuando era niña, lo que la dañó irreparablemente; pero el personaje de policía de Reilly se mueve a través de la película como su ángel de la guarda, asumiendo la tarea de repararla y finalmente la confronta. La película termina con Claudia rompiendo a sonreír, es un momento en el que todo su dolor desaparece y se ve envuelta en una sensación de cordura y seguridad por primera vez en su vida. Su sonrisa trasciende más allá de la pantalla y nos llega.

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William H Macy es brillante, interpretando al «ex niño de preguntas» convertido en patético perdedor, que cree que un tratamiento dental correctivo lo llevará al hombre de sus sueños. Julianne Moore es deslumbrante como la esposa sin amor, que se ve envuelta en una avalancha de emociones, al ver a su esposo en el lecho de muerte.

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Los cuidadores son tan buenos como las almas atribuladas; El acto de enfermera de Phillip Seymour Hoffman es conmovedor. Parece más empático hacia Robards que incluso su familia inmediata. El policía, interpretado por Reilly, es como una brisa que enfría la turbulencia emocional. Su magnanimidad es tan evidente que se enamora instantáneamente del patético drogadicto interpretado por Walters; su necesidad le es más perceptible que su crimen.

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Los temas

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Magnolia va más allá de los dominios de una película de drama tradicional; se entrega a las interacciones del pasado y el presente, del azar y la causalidad. En un mundo posmoderno que parece totalmente centrado en el presente, es una película que exige que miremos nuestro pasado si queremos tener alguna posibilidad de redención del futuro.

Magnolia establece que las interjecciones aleatorias del azar nunca son tan aleatorias como parecen. Hay vínculos invisibles que nos conectan con nuestro pasado; nos conecta con todos los que nos rodean. Los temas explorados aquí son similares al Postulado del Efecto Mariposa, donde el aleteo de un ala de una mariposa causa un huracán en alguna otra parte del mundo.

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La película serpentea en los reinos del perdón y la redención. Los hijos e hijas de la película están agobiados por las acciones de sus padres, dañados más allá del alcance de cualquier reparación. Es la historia de la redención de estos hijos e hijas y cómo perdonan las acciones de su padre y encuentran la paz después de las edades. La magnolia florece gradualmente, como la flor del mismo nombre, hasta convertirse en una de las obras maestras más raras, valientes, innovadoras y emocionalmente cautivadoras de los últimos tiempos.

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Conclusión

Anderson ha admitido que «Realmente siento … que ‘Magnolia’ es, para bien o para mal, la mejor película que jamás haré». Rompe con la tendencia de las películas geniales de la década (léase tarantino-esque) sin perder el nerviosismo; se vuelve cerebral, directo a la cabeza de los personajes sin ningún signo de moderación. No tiene miedo de no hacer preguntas difíciles ni de desarrollarlas. Documenta rupturas emocionales y toca una miríada de temas, desde el incesto a la infidelidad, el abandono a la explotación, la identidad al perdón en un tiempo de ejecución de más de tres horas.

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