¿Se justificó la victoria de Rocky en el Oscar en 1976? Probablemente no.

II the President’s Men (1976) es posiblemente la mayor película sobre periodismo realizada en la historia del cine; Network (1976) es un asombroso y brillante presagio del futuro de la televisión y los reality shows, una cruel comedia y sátira negra; Taxi Driver (1976) es un descenso negro a la locura de un hombre que se desliza por el borde hacia la locura total. Cada una se encuentra entre las mejores películas jamás realizadas, cada una fue una película ganadora de premios entre los críticos, cada una producto del cine de los setenta.

All the President’s Men (1976) ganó los premios a Mejor Película, Mejor Director (Alan J. Pakula) y Mejor Actor de Reparto (Jason Robards) del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York y la Sociedad Nacional de Críticos de Cine le otorgó a la película Mejor Película y Mejor Actor secundario; mientras que Taxi Driver (1976) ganó Mejor Película en Cannes y Mejor Director para Martin Scorsese de la Sociedad Nacional de Críticos de Cine. Network (1976) fue nombrada Mejor Película por la Asociación de Críticos de Cine de Los Ángeles, ganando Mejor Director (Sidney Lumet) y Mejor Guión, y también ganó el premio de Guión del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York. El actor Robert De Niro arrasó en los premios de los grupos de críticos al Mejor Actor por Taxi Driver (1976), y su coprotagonista Jodie Foster ganó el premio a la Mejor Actriz de Reparto de la Sociedad Nacional de Críticos de Cine como la prostituta adolescente en Taxi Driver (1976).

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Cada película fue nominada a un premio de la Academia como Mejor Película, Network (1976) acumulando diez nominaciones, All the President’s Men tuvo ocho y Taxi Driver cuatro, su director de alguna manera se quedó fuera.

Tying Network (1976) con diez nominaciones fue la llamada película del año para sentirse bien Rocky (1976). No estaba en la misma liga que las otras tres películas, sin embargo, esa pequeña película capturó algo en el público que se había perdido, algo por lo que alegrarse, un sueño hecho realidad, personajes que podíamos apoyar. En Rocky vimos reflejos de nosotros mismos, el pequeño que lucha por el respeto a sí mismo, la gente de cuello azul que no siempre tiene la oportunidad. Hay una escena magnífica en la película en la que Rocky (Sylvester Stallone) se da cuenta de que no puede ganar la pelea, pero cree que puede ir a quince asaltos, algo que nadie ha hecho nunca con Apollo Creed. Si puede hacer eso, y la campana suena y todavía está de pie, sabrá por primera vez en su vida que no era un vagabundo más del vecindario.

Y en esa frase es por qué Rocky se conectó con el público. No gana la pelea, pero va a quince asaltos, se respeta a sí mismo, se queda con la chica y sabemos que su vida nunca volverá a ser la misma. En ese momento nos vemos a nosotros mismos.
El público vitoreó la pelea como si la estuviera viendo en ESPN y adorara a Stallone.

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Los otros directores de las otras películas alcanzaron gran fama, Scorsese sobre todo, pero Lumet tuvo una carrera sólida, al igual que el poco apreciado Pakula, quien nos daría Sophie’s Choice (1982) seis años después. Esta fue la única oportunidad para John G. Avildsen, un realizador de cine que dio en el clavo con esto y lo supo, dando todo lo que tenía.

Cuando la película ganó el premio a la Mejor Película, Hollywood se sorprendió porque era el menor de los cinco nominados, pero tenía corazón, un corazón enorme y eso lo llevó muy lejos. Las otras películas son obras maestras, películas para todas las edades, y con su gran corazón también lo es Rocky (1976). Entonces, ¿qué pasaría si Stallone no fuera el próximo Brando como pensamos que podría ser? ¿Y si demostrara ser un actor limitado, y si seguía regresando a Rocky para el éxito, contó una gran historia y creó un personaje maravillosamente icónico?

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